《锈荷》这个系列是我在2017年左右的作品，利用后期创作出一个金属锈蚀感的画面。这种色彩创意我后来没有再使用过，今年再次使用一次，因为这氛围符合我的凋零主题——金属、锈蚀、末日世界。真觉得这个世界已经越来越接近末日了，不是吗？
Classic Composition
这的确算是荷花的经典构图之一了，但是用色和光线依旧是我的独有风格：暗调、沉稳、对比。今年的荷花片快要结束了，这个夏天感觉也才刚刚过去——也许还没有完全过去，这两天的凉爽只是一瞬。
回顾一下，觉得收获还是很大的，首先是这两年多了很多拍摄荷花的好去处，远的近的都有，各有各的优势，不再像以前只能局限在那两个拍摄地，其次是因为这些年来的各种尝试，慢慢形成了自己的风格，除创意外，普遍采用暗调来凸显自己与其他摄影师的不同，最后是将叙事和隐喻加入拍摄之中，从而使自己的拍摄对象不仅仅限于盛开的花朵，凋零也成为主题，拓展了可能性。这几个收获之中，最后一个是我最觉得骄傲的——传统油画中，静物画不会有故事，而我突破了这一点，静物也可以叙事。
我曾经想象过开个关于荷花的个展，里面所展出的作品尤其是主题作品都已经选好，只是，实际做出行动不只是需要行动力，而且需要：人缘和钱。这两者都是我非常欠缺的。就这么想想吧，也许未来会有时机成熟的一天呢？
The Day After Doom Day
最近北半球的持续极端高温和干旱让人自然联想到世界末日，所以今天传上这么一张来传递末日后的感觉。
我们在媒体上也得知全国许多地方尤其是四川的高温和干旱影响很大，甚至还有山火。但是他们本地的媒体似乎报道的方向有些走偏，具体看此文 ，我认为这也是国内媒体这几年来的一贯态度，毕竟已经没有真正意义上的新闻媒体了。
在读完这篇文章的时候让我想到了之前和理发店的客人聊天说道历史、服装、和服与汉服的时候，他们都会骄傲的说我国的汉服多么多么好看，我不止一次的提醒过别人：你们看到的汉服=戏服。真正的汉服多去一些历史博物馆总能看到，好好对比一下吧。
与此类似的还有——你们看到历史剧中的街道=影视城，真正的古代街道完全不是那样，什么各种石板地面、宽阔整洁的街道、色彩艳丽的路人服装、修葺完好的房子，这些都是影视城，不是历史。如果不信可以搜索清末的北京街景照片（有许多国外摄影师留下了珍贵的影像资料）。
中国的历史题材剧或者电影，场景基本不按照史实来，如果真的认为我们古代就有影视剧中那样的城市就大错特错了，影视剧是在虚构和夸张，就如同遁地飞天不可能存在于现实中，但武侠小说中高手们都会一样。
我觉得前面提到的那篇文章中有一句非常深刻的话可以用来总结目前的这些现象：
这是一个视觉时代，人们不自觉地为看到的一切美颜。
